En esta segunda entrega, Iván Vasilievich, Iván IV Zar de Rusia al regresar a Moscú apoyado por el pueblo   enfrenta la conjura de los boyardos que ahora son apoyados por los representantes de la Iglesia Cristiana Ortodoxa.

Iván se vuelca Terrible gracias a sus fieles súbditos emanados del pueblo yque le abren los ojos ante las intrigas de su propia familia, mandando ejecutar a algunos de ellos. Finalmente acepta que su tía había matado a su amada esposa. El corte cinematográfico de esta segunda parte es un tanto distinto a la parte 1, al parecer esta no satisfizo a Stalin pero a Eiseinstein ya no le quedaba mucho tiempo de vida.

Dirección: Sergéi Eisenstein

País: Rusia

Año: 1958

Reparto: Nikolai Cherkasov, Serafima Birman, Ludmila Tselikovskaya, Mikhail

Nazvanov, Pavel Kadochnikov, Mikahil Zharov, Mikhail Kuznetsov

Guión: Sergéi Eisenstein

Producción: Mosfilm Studios

Música: Serguéi Prokófiev

Fotografía: Eduard Tissé & Andrei Moskvin (B&W)

Duración: 88 min.

 Combinando tres géneros cinematográficos, CineFis muestra la vida de las mujeres en tres culturas y en tres momentos históricos, participando en la conformación de la Nación, creando arte y haciendo el equilibrio familiar.

 En el siglo XIX, Jonathan Harker debe viajar hasta Transilvania para que el conde Drácula firme unos papeles referentes a su nueva vivienda en Londres.

 Es una adaptación de la mítica novela de Bram Stoker que toma como punto de referencia la adaptación de 1922 que hiciera Murnau. Jonathan Harker, que trabaja en bienes raíces, viaja desde Wismar a Transilvania, al castillo del legendario conde Drácula, con el fin de venderle una mansión en su ciudad.

Atraído por una fotografía de Lucy, la mujer de Harker, Nosferatu parte

 Un abogado llamado Renfield  viaja hasta Transilvania por una cuestión de negocios con el conde Drácula. Los habitantes del pueblo le advierten no ir al castillo de Drácula ya que creen que en el lugar hay vampiros. Sin embargo, Renfield no les hace caso y va al castillo, donde es recibido por el conde. Ambos dialogan acerca del deseo de Drácula de arrendar una residencia en Londres, ciudad a la que viajará el día siguiente. Esa noche, Drácula hipnotiza al abogado y lo ataca. El vampirismo siempre está entre la vida eterna y el drama de tener que alimentarse, como la araña, mientras la víctima está viva. El vampirismo siempre es el mal relacionado con la belleza, con el erotismo, con la heroicidad y con las clases sociales, el vampiro es el amo.

 La película transcurre en Bandrika, un país ficticio de Europa central, en

 El escocés Richard Hannay (Robert Donat) está en un teatro de Londres, asistiendo a una demostración de los asombrosos poderes del señor Memoria (Wylie Watson) -un hombre con una memoria superlativa, que responde todas las preguntas que le hace el público- cuando se produce una refriega y resuena un disparo. En el consiguiente pánico, Hannay se encuentra a sí mismo abrazando a una atemorizada Annabella Smith (Lucie Mannheim), y ella lo convence de llevarla a su apartamento. Una vez allí, ella le confiesa que es una agente de inteligencia perseguida por unos hombres que pretenden asesinarla. La mujer afirma haber descubierto un complot para robar unos importantes secretos militares del Reino Unido. Este plan ha sido maquinado por un hombre que tiene la punta de uno de sus dedos cortada, y que era el líder de una organización de espionaje llamada los 39 escalones.   

 CINEFIS EN EL MARCO DE LA JORNADA UNIVERSITARIA POR LA EQUIDAD DE

 En la zona cercana a los recientemente destruidos Budas de Ba-miya-n viven miles de familias. En un entorno violento marcado por el régimen de los talibanes de Afganistán, Bagtay, una niña de seis años, se propone ir a la escuela con su vecino y aprender así el alfabeto. En su camino a la escuela otros niños que juegan la obligan a jugar con ellos reproduciendo los eventos y la vida de sus mayores. Makhmalbaf nos presenta un cine realista, sin actores, con un guion que surge de la propia vida de los individuos de los que se trata. Desde el punto de vista del género documental, se trata de un film atípico. Por un lado porque la directora no emplea los recursos propios del documental (entrevistas a cámara, discontinuidad narrativa, voces fuera, cámara en mano como en los noticieros) y cuenta su historia como si se tratara de una ficción. Por otro lado, porque Hana Makhmalbaf interviene sobre la realidad, al hacer un seguimiento real de la vida.